Contenuto
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Nazionale
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Ardesia
È l'eterna ricerca dei grafici di tutto il mondo: vogliono qualcosa come Helvetica, ma non Helvetica.
Naturalmente, il gigante della tipografia svizzera - che ha avuto inizio come Neue Haas Grotesk, progettato da Max Miedinger e Eduard Hoffmann nel 1957 - è onnipresente per un motivo. È pulito, in grassetto, leggibile e sicuro ed è uno dei caratteri professionali più conosciuti al mondo.
In effetti, è così neutro che molti designer lo adottano per mancanza di personalità distinguibile. Può essere utilizzato in innumerevoli contesti e assorbire l'emozione delle immagini, dei colori, delle forme o di altri elementi di design che lo circondano, trasmettendo quello stile svizzero senza tempo senza mai dominare e comunicando un messaggio senza distrazioni.
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Non c'è dubbio che sia un carattere tipografico versatile e ben progettato. Ma il mancato rispetto di esso ignora efficacemente un'enorme risorsa di potenziali scelte che possono fornire sottili colpi di scena della personalità che Helvetica non è in grado di fare. E non è sempre adatto a tutte le applicazioni.
La buona notizia è che ci sono letteralmente migliaia di sans serif splendidamente realizzati che aspettano solo di aggiungere quel qualcosa in più ai tuoi progetti. Che tu stia cercando più personalità, calore o versatilità, ecco 10 delle migliori alternative Helvetica.
01. Akzidenz Grotesk
Questo è per i veri puristi di tipo. Rilasciato nel 1898, oltre mezzo secolo prima che si pensasse all'Helvetica, Akzidenz Grotesk è uno dei caratteri tipografici che hanno contribuito a dare il via all'intero movimento neo-grottesco dell'inizio del XX secolo. È il nonno di Helvetica e ha ispirato molti altri caratteri tipografici nello "stile svizzero".
Akzidenz è più piccolo, più rotondo e meno denso del suo successore degli anni '50, quindi sebbene estremamente pulito e neutro, è un po 'più amichevole e più accessibile.
02. Neue Haas Grotesk
Rilasciato nel 1957 sulle orme di Akzidenz Grotesk, Neue Haas Grotesk è essenzialmente Helvetica prima dell'era digitale: i due caratteri condividono lo stesso DNA tipografico.
Ma confrontalo con Helvetica Neue - che, dopo decenni di modifiche ed espansioni alla famiglia per soddisfare piattaforme e usi diversi, è dove siamo finiti - e le curve più morbide e aggraziate, le larghezze delle lettere diverse e il corsivo più naturale danno è un po 'più di stile e carattere rispetto alla sua controparte moderna boxier. È disponibile in una famiglia versatile di 44 caratteri.
03. Univers
Come Neue Haas Grotesk, il capolavoro di Adrian Frutiger è stato pubblicato nel 1957 come nuova interpretazione di Akzidenz Grotesk. Mentre la moderna Helvetica è notoriamente densa - con lettere fitte, un'altezza x alta e una prospettiva audace e che attira l'attenzione - Univers è più piccolo e più distanziato.
Sottili variazioni nell'ampiezza del tratto aggiungono più interesse e varietà tra le diverse forme delle lettere, estraendole ulteriormente dalla zona neutra che è orgogliosamente occupata da Helvetica. Diversi pesi e variazioni all'interno della famiglia sono definiti da un suffisso numerato, con Univers 55 il peso e la larghezza regolari.
04. Aktiv Grotesk
Mentre Helvetica (o meglio il suo predecessore Neue Haas Grotesk) è stato disegnato in risposta ad Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk è l'equivalente del 21 ° secolo - posizionato dal suo designer Bruno Maag specificamente come alternativa all'onnipresente carattere tipografico che denuncia apertamente come il `` gelato alla vaniglia crema 'della libreria dei tipi di un designer.
Parente estraneo all'Helvetica fino a quando non si è trasferito nel Regno Unito, Maag è cresciuto usando Univers come suo sans serif Swiss Style. Di conseguenza, il suo auto-soprannominato "Helvetica killer" è lanciato da qualche parte nel mezzo dei due - con un'altezza x leggermente più alta di Helvetica e bordi leggermente più squadrati di Univers.
05. FF Bau
Progettata da Christian Schwartz per FontShop International nel 2002, questa moderna alternativa a Helvetica ha più in comune con gli antenati più eccentrici e caldi del gigante svizzero del XIX secolo - come Akzidenz Grotesk - che con la sua incarnazione moderna.
Progettato per soddisfare le moderne esigenze tipografiche, senza mai sacrificare la personalità all'altare della praticità (una critica troppo spesso mossa a Helvetica), FF Bau sfoggia una distintiva 'g' a due piani e una 'a' minuscola che mantiene il suo coda in tutti i pesi disponibili.
06. ARS Maquette
Progettato nel 1999 per essere pubblicato nel 2001, ARS Maquette è diventato una delle creazioni di punta di ARS Type, rinomata per la sua semplicità pulita ed elegante. È stato descritto dal suo designer Angus R Shamal come "di natura semplice e universale senza pretese".
In risposta al feedback degli utenti che chiedevano a gran voce una maggiore versatilità dal carattere tipografico, Shamal ha ampliato ulteriormente la famiglia di base a cinque pesi nel 2010, introducendo il corsivo vero e un supporto linguistico più ampio, pur mantenendo la qualità aperta e leggibile del sans serif. È una degna alternativa moderna a Helvetica.
07. Proxima Nova
La rivisitazione di Mark Simonson del 2005 del suo carattere tipografico Proxima Sans del 1994, ormai fuori produzione, ha lo scopo di "scavalcare il divario tra Futura e Akzidenz Grotesk" e combina proporzioni moderne con un aspetto geometrico.
Laddove Proxima Sans includeva solo sei caratteri, il suo aggiornamento del 21 ° secolo vanta un 48: otto pesi considerevolmente più impressionante e utile in tre larghezze, con vero corsivo.
All'interno del set di caratteri fonde curve uniformi e razionali su lettere come la "e" minuscola o la "G" maiuscola con radici più giocose e bizzarre sulla "t" e sulla "f". Anche la sua ciotola rivolta verso l'alto sulla "a" minuscola è completamente unica: tutti dettagli che si combinano per dargli il tipo di personalità che Helvetica può solo sognare.
08. Nazionale
Può essere ingannevolmente semplice, umile e silenziosamente efficace, ma National - solo la seconda versione commerciale della fonderia di caratteri neozelandese Klim - ha anche la sua giusta dose di dettagli sottili e di costruzione del personaggio che rendono omaggio ai classici caratteri sans-serif di i giorni prima anche di Akzidenz Grotesk.
Ha vinto al designer Kris Sowesby il Certificato di Eccellenza dal Type Designers Club (TDC) nel 2008 e vanta un ampio set di caratteri con un'ampia gamma di accenti, numeri, forme alternative e maiuscole in tutti gli stili.
09. Brandon Grotesque
Mettendo in mostra una combinazione perfettamente bilanciata di apici affilati e appuntiti e steli lisci e arrotondati, Brandon Grotesque di HVD Fonts viene spesso utilizzato con i suoi pesi più sottili, sebbene i caratteri più audaci della famiglia affermino un sacco di influenza che li rende più che una corrispondenza per Helvetica nel display si faccia la posta in gioco.
Brandon attinge all'eredità dei sans serif geometrici degli anni '20 e '30, ma non si sente mai troppo apertamente in stile Art Déco, portando il proprio stile alla festa. Con solo 12 caratteri, la famiglia può sembrare di portata limitata, ma non le ha impedito di vincere un TDC Award nel 2011 e i suoi pesi sono perfettamente considerati ed equilibrati.
10. Ardesia
Il lavoro del pluripremiato type designer Rod McDonald, Slate è funzionale e leggibile, ma anche elegante e piacevole alla vista. Si basa sulla sua esperienza nello sviluppo di due caratteri tipografici commissionati: una grande famiglia sans serif per la rivista Toronto Life e un'altra famiglia destinata principalmente all'uso sullo schermo per il Nova Scotia College of Art and Design.
In seguito McDonald ha deciso di combinare il volto della rivista "morbido e silenzioso" con l'approccio dei caratteri web più incentrato sulla leggibilità, e Slate è il risultato finale: un sans serif umanista che è allo stesso tempo bello ed eccezionalmente leggibile, e si sente coerente senza mai sembrare eccessivamente ingegnerizzato .
