Contenuto
- Sei l'illustratore più importante dell'era Trump. Qual è il tuo lavoro che ha catturato l'attenzione del mondo?
- Cosa ti spinge a creare immagini così politicamente caricate? Cosa speri di ottenere attraverso il tuo lavoro?
- Secondo te, quale delle tue illustrazioni è stata la più potente o provocatoria?
- Quanto del tuo lavoro è guidato dal desiderio di dimostrare che gli Stati Uniti sono ancora un luogo in cui le persone possono esprimere la loro opinione?
- A livello artistico, come crei immagini che tutte le persone, indipendentemente dalla loro istruzione, background o lingua, possano comprendere e relazionarsi?
- Parlaci della tua copertina alternativa per Fire and Fury ...
- Il fuoco è un tema ricorrente nelle tue illustrazioni di Trump. Cosa simboleggia per te?
- In che modo lavorare in un ambiente così carico dal punto di vista politico e sociale influisce sulla tua salute mentale o sulla tua prospettiva?
- Che consiglio daresti a qualcuno che vuole entrare nell'attivismo creativo e ha una vera passione per incoraggiare il cambiamento, ma non sa da dove cominciare?
Edel Rodriguez Donald Trump è l'artista più odiato? Questa era una domanda posta da Hollywood Reporter nel febbraio 2017 e la risposta è molto probabilmente sì.
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L'illustratore di origine cubana ha rilasciato un devastante commento visivo sulla politica degli Stati Uniti da quando Trump è stato eletto presidente. Ha immaginato Trump che si scioglieva, da bambino circondato da testate nucleari e che bruciava bandiere americane. Ma sono le sue copertine provocatorie per la rivista tedesca Der Spiegel - Trump vestito con un cappuccio del KKK; Trump decapita la Statua della Libertà - che hanno acceso l'indignazione del pubblico.
Rodriguez è arrivato negli Stati Uniti come rifugiato politico all'età di nove anni. Non parlava inglese, quindi il disegno è diventato una lingua universale. E oltre due decenni dopo, la sua capacità di trascendere il linguaggio e il background attraverso una grafica audace e semplice rimane un segno distintivo del suo lavoro.
Alla conferenza di Cape Town Design Indaba, dove abbiamo incontrato Rodriguez, è stato descritto dal partner di Pentagram Michael Bierut come "un artista che reagisce in tempo reale agli eventi che vediamo nei notiziari e li traduce in momenti indelebili di commento sociale". Qui scopriamo come una piccola e personale campagna di grafica online si è diffusa sulle copertine delle riviste prima di finire alle proteste in tutto il mondo e come Rodriguez è diventata parte della storia.
Sei l'illustratore più importante dell'era Trump. Qual è il tuo lavoro che ha catturato l'attenzione del mondo?
Edel Rodriguez: Non credo che il mondo avesse mai visto un presidente come Trump, quindi non sapevano cosa fare, cosa dire, come affrontarlo. C'era molto shock per quello che stava succedendo. Quando le persone sono sotto shock, a volte si bloccano, cercando di capire come reagire. Le azioni di Trump sono state una raffica, un attacco costante e quotidiano a tutto ciò a cui le democrazie erano abituate.
Quando le mie immagini hanno iniziato ad apparire, confrontandosi con quest'uomo, penso che ci sia stato un rilascio di emozione e indignazione. Ha dato alle persone qualcosa da sostenere, da respingere alla causa della loro angoscia. La gente ne aveva avuto abbastanza e queste immagini davano loro le armi di cui avevano bisogno per reagire.
Il fatto che riviste importanti come TIME e Der Spiegel pubblicassero le immagini lo ha portato a un altro livello. Alcune persone probabilmente si chiedevano se fossero sole, ma le riviste hanno confermato che il loro oltraggio era stato posto correttamente.
Cosa ti spinge a creare immagini così politicamente caricate? Cosa speri di ottenere attraverso il tuo lavoro?
Ho reazioni molto immediate e gutturali a comportamenti abusivi. Se cammino per strada e vedo qualcuno che viene sfruttato, molto probabilmente farò qualcosa al riguardo. Ho inseguito ladri di borsette, ladri, cose del genere. Mio padre è allo stesso modo. Ho passato gran parte della mia giovinezza su un carro attrezzi con lui, e mi ha insegnato molto su ciò che è giusto e ciò che è sbagliato. Rispondeva a personaggi loschi, spacciatori, ecc., Se non gli piaceva quello che stava succedendo.
Negli ultimi due anni ho assistito a molte cose sbagliate negli Stati Uniti: la presa in giro di un veterano, John McCain, e di un giornalista handicappato, insulti rivolti ai genitori di un soldato morto, linguaggio disgustoso sulle donne e Sto solo reagendo allo stesso modo.
I miei obiettivi principali sono informare le persone che potrebbero non seguire le notizie con la stessa attenzione degli altri, incoraggiare coloro che vogliono combattere contro ciò che sta accadendo e impedire che il comportamento di questo presidente si normalizzi.
Secondo te, quale delle tue illustrazioni è stata la più potente o provocatoria?
La copertina America First di Der Spiegel, che mostra Trump che decapita la Statua della Libertà. Quando è stato annunciato il divieto per i musulmani, sono rimasto indignato. Il divieto alle persone di entrare nel paese in base alla loro religione, mentre erano in viaggio - come gli aerei erano in aria - è il comportamento di un dittatore, di un tiranno. Non è quello che l'America dovrebbe mai fare, soprattutto con la lunga storia del paese di accoglienza di persone che sono state perseguitate a causa della loro religione.
Avevo un'immagine precedente che avevo fatto di un terrorista con un coltello, che si decapitava, un commento sul livello di violenza dell'ISIS. Come reazione al divieto musulmano, ho preso l'immagine terrorista esistente e ci ho incollato sopra la testa di Trump, insieme alla statua decapitata da un lato e al coltello preesistente dall'altro. Lo stavo paragonando a un estremista, che aveva ucciso il sogno americano.
L'ho pubblicato online e ha ricevuto molta attenzione. Pochi giorni dopo, Der Spiegel mi ha chiamato per darmi un incarico di copertura sul divieto musulmano. Ho fatto un certo numero di schizzi ma nessuno era abbastanza presente. Hanno visto l'immagine della decapitazione che avevo pubblicato e hanno detto che volevano pubblicarla sulla loro copertina. Ho fatto alcune piccole revisioni e sono andati avanti e lo hanno pubblicato.
Prima che la rivista fosse in edicola, le persone iniziarono a scaricarla dal feed di Twitter e stampare poster giganti dell'immagine. È apparso durante le proteste aeroportuali quella notte e la mattina successiva, e ha portato a molti articoli sui giornali e alla copertura televisiva.
La sfida più grande è stata affrontare le troupe cinematografiche, le stazioni radio e le richieste dei giornalisti, tutto questo. Inoltre affrontare tutti i messaggi di rabbia e l'odio delle persone che non erano d'accordo con la copertina.
Quanto del tuo lavoro è guidato dal desiderio di dimostrare che gli Stati Uniti sono ancora un luogo in cui le persone possono esprimere la loro opinione?
La maggior parte del mio lavoro politico sul paese è guidato da questa motivazione. Credo negli ideali di questo paese e sono grato per tutte le libertà qui. Voglio che il mondo veda cosa è possibile qui: l'idea che una persona possa confrontarsi direttamente con il presidente, può commentare liberamente ciò che sta accadendo e non è imprigionata per questo. Questo non è possibile in molti paesi del mondo.
A livello artistico, come crei immagini che tutte le persone, indipendentemente dalla loro istruzione, background o lingua, possano comprendere e relazionarsi?
Non ho una procedura specifica; varia a seconda dell'argomento e dell'assegnazione. A volte l'idea arriva dal nulla, completamente formata; altre volte finisco per fare numerosi schizzi a matita finché non trovo la giusta direzione.
Voglio che le mie immagini comunichino a tutti, indipendentemente dal loro livello di educazione visiva. A volte sento che i designer stanno realizzando cose che devono essere viste o apprezzate da altri designer. Il linguaggio visivo diventa molto astratto, o multistrato, e il punto - o la comunicazione - viene spesso perso.
Per me la comunicazione è fondamentale, comunicare direttamente a tutti. L'arte è al servizio dell'idea. Questo è il motivo per cui le immagini sono così graficamente semplici, perché alcuni elementi si ripetono da un'immagine all'altra. Ora ho creato una familiarità con il linguaggio visivo e voglio arrivare all'idea il più direttamente possibile.
Parlaci della tua copertina alternativa per Fire and Fury ...
Quando il libro è uscito, la grafica della copertina era molto piatta. Ho iniziato a ricevere messaggi da persone che dicevano che avrei dovuto chiedermi di farlo, o mi chiedevo cosa avrei fatto con la copertina. Non mi piace avere domande in giro - mi chiedevo cosa ne avrei fatto io stesso.
Così ho realizzato il design della copertina di un libro da un'idea che avevo dopo la marcia con le fiaccole neonazista a Charlottesville. Lo schizzo originale aveva un grande incendio di Trump proveniente dalle torce tiki, che ho rimosso e sostituito con un paesaggio di Washington DC. L'ho pubblicato sul mio account Twitter, aspettandomi una piccola reazione.
Invece è l'immagine più condivisa che ho realizzato, più delle copertine delle riviste. Molte persone hanno scaricato l'immagine e l'hanno incollata sui loro libri perché [loro] non volevano guardare quella esistente.
Il fuoco è un tema ricorrente nelle tue illustrazioni di Trump. Cosa simboleggia per te?
È come un incendio: imprevedibile, che salta da un posto all'altro, pericoloso per il Paese. Ho usato il fuoco in gran parte del mio lavoro da molti anni. Sono cresciuto a Miami tra macchine da corsa, fiamme a righe, vernici e carrozzerie e così via. La mia famiglia lavorava nel settore delle auto usate e delle discariche, e adoravo le gare di hot rod. Penso che abbia qualcosa a che fare con l'aspetto visivo.
In che modo lavorare in un ambiente così carico dal punto di vista politico e sociale influisce sulla tua salute mentale o sulla tua prospettiva?
Ho una personalità abbastanza equilibrata e soddisfatta. Non molto mi colpisce o mi abbatte. Ho la capacità di mantenere la calma durante tutto questo; è la mia natura, immagino. Apprezzo molto anche la libertà di parola e rispetto il diritto di un'altra persona di avere un'opinione, anche quando è piena di volgarità o insulti.
Non sono mai stato coinvolto in un progetto in corso in cui mi sentivo [come] dalla parte giusta della storia più di quanto non lo sia ora. Non ho dubbi al riguardo. Si tratta di ciò che è giusto e giusto. Quando hai la giustizia dalla tua parte, niente ti influenza. Devi solo andare avanti.
Che consiglio daresti a qualcuno che vuole entrare nell'attivismo creativo e ha una vera passione per incoraggiare il cambiamento, ma non sa da dove cominciare?
Se senti la chiamata a parlare di argomenti che ti emozionano, allora fallo. Non chiedere il permesso; non aspettare. Mettilo là fuori e guarda cosa succede. Abbi empatia per gli altri e parla per coloro che non possono. Mettiti al servizio degli altri. Potresti essere sorpreso di quante persone si collegheranno con esso.
Questo articolo è stato originariamente pubblicato nel numero 280 di Computer Arts, la rivista di design più venduta al mondo. Acquista il numero 280 qui o iscriviti a Computer Arts.
